白天做金融，晚上寫科幻，剛剛劉慈欣為他頒獎！摘得雨果獎的90后中國科幻作家海漄，寫了什么？
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編輯 : 大寶123
發布 : 10-23
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剛剛，好消息傳來，中國又有作家摘得雨果獎！這是下一個劉慈欣誕生了嗎？10月21日晚，世界科幻領域的國際最高獎項之一“2023雨果獎”在2023成都世界科幻大會上揭曉，中國科幻作家海漄憑借小說《時空畫師》獲得最佳短中篇小說獎。2015“雨果獎”獲得者劉慈欣為其頒獎。劉慈欣（右）為海漄頒獎此前，曾經獲得過雨果獎的中國作家科幻作品，包括劉慈欣的《三體》和郝景芳的《北京折疊》。2015年劉慈欣曾憑借《三體》獲得第73屆雨果獎最佳長篇小說獎，這是該獎項自1953年創辦以來首次頒給來自亞洲的作家。雨果獎是世界科幻領域最著名和最重要的獎項之一，以“科幻雜志之父”雨果·根斯巴克的名字命名，獲獎作品由世界科幻大會（World Science Fiction Convention）的成員投票選出，并在每年的世界科幻大會期間揭曉。《時空畫師》講了什么呢？作品首刊于新星出版社和八光分共同出品的《銀河邊緣009：時空畫師》（2022年4月出版）一書。故事大致是這樣的，故宮博物院閉館日驚現“鬼影”，刑警主人公介入調查后發現：事情可能與一幅宋朝古畫有關。《時空畫師》采用了推理小說的寫法，將中國傳統文化、歷史、推理與科幻相結合，追溯了一幅虛構的名畫創作以及“當時”的朝野權力斗爭故事。雨果獎頒獎典禮現場《時空畫師》是短中篇小說類別入圍的唯一一部中國科幻作品，以北宋名畫《千里江山圖》創作的前因后果為主要內容，將歷史、科幻與推理相結合，古今兩條線索交織并行，書寫了一段令人唏噓的繪畫往事。站在領獎臺上，聽到劉慈欣宣布自己獲獎的消息，海漄感到很不真實，“我昨天晚上才從深圳來到了成都。從收到組委會的郵件通知我的作品入圍開始，直到現在這一刻，我還有一種強烈的不真實感。在我還是孩子的時候，我就在腦海中搭建了一個屬于我個人的私人花園。在這個花園里面，科幻是其中最美麗的風景。現在我生活在大城市，需要面對每天的現實。但是我在下班的時候，在加班回家的路上，我會去仰望一下星空。”海漄的短中篇小說《時空畫師》海漄，1990年生于湖南湘潭，現居深圳，白天是一名金融工作者，夜晚則是科幻世界的探險者。自2011年開始涉足科幻創作，海漄一直在探求歷史與科幻交織時可能產生的火花。他的這部作品《時空畫師》是對歷史和未來的一種想象和探討，打破了時間的界限，讓讀者在時空的流轉中思考人類、文明和未來可能的命運。海漄的獲獎，不僅讓他個人成為焦點，也讓更多的人開始關注中國科幻文學的崛起。他在接受采訪時謙遜表示，這次獲獎對他而言是十分榮幸的事情，未來他希望能更加聚焦于寫作，踏實地完成作品，為科幻文學貢獻自己的力量。2011年左右，海漄開始科幻創作，按他的說法，那時僅僅只是出于科幻愛好者那種“看多了我也來試試”的簡單沖動，連自己也沒太當回事。而在大學畢業開始上班后，他的工作一直都離寫作和科幻十分遙遠。直到2016年前后，他的工作發生了一些變動，有了一個相對空閑的“窗口期”，這也讓他開始有時間潛下心來科幻創作，“并且在之后工作和生活重新忙碌起來后也沒再受影響”。他在2019年發表的小說《血災》，算得上潛心寫作的第一篇小說。“雖然現在看來它有種種問題，但至少那是我第一次發自內心地將故事擺在了最重要的位置。”八光分文化編輯田興海是海漄在科幻寫作上的一位責任編輯，他本身也寫科幻，在大學期間加了一些作者群，也因此很早就認識了海漄。“他在很久以前零星發表過作品，后來因為工作繁忙以及沒有合適的發表陣地就不寫了。”田興海畢業后從事了編輯工作，開始四處約稿，海漄就把自己寫的東西發給田興海看，田興海看完后覺得很好，便向他約了一篇歷史科幻《血災》，順利發表在《銀河邊緣》上。田興海只和海漄在深圳見過一次面，平時都是在網上交流。“對他的第一印象是，和很多比較隨性的創作者不同，海漄是一個很有紀律性的人。他的工作繁忙，但仍然保持著勤奮的寫作習慣，一旦答應了交稿基本不會拖稿。”在順利發表了《血災》后，海漄接連發布了多篇科幻小說。2020年發表的《龍骸》，是直到目前海漄在創意方面最為滿意的作品，“這篇小說的核心創意在此前不完整的幾篇作品中不斷錘煉，最終達到了我自認為的圓滿。”2021年發表的《江之怒》，海漄開始在歷史考據的基礎上賦予人物更多的性格，通過他們在歷史漩渦中的掙扎和奮起，來襯托個人、集體、文明的意義，這篇作品后來進入了銀河獎最佳短篇的入圍名單。在感到掌握了一定的寫作技巧后，海漄開始了中篇小說的寫作。2022年發表的《時空畫師》，海漄視之為其科幻創作的階段性小結，“在這篇作品中，我盡力平衡了故事、人物、歷史的關系，希望能給讀者帶來一篇成熟之作。”90后獲獎者海漄歷史與科幻，看似是一條線上往不同方向發展的兩點，一個回到過去，一個前往未來。因為未來還未發生，可以有天馬行空的幻想；而過去早已塵埃落定，再去探究，也多是政治、經濟、文化、社會、偶然事件共同造就的結果。但歷史中仍有很多謎團，比如《時空畫師》最重要的意象：王希孟所繪的《千里江山圖》。根據畫末題跋，王希孟作此畫時年僅十八歲，一個少年為何有如此功力，而在此之后，他又為何“查無此人”，甚至在任何歷史文獻中都沒有王希孟或者希孟的記載？以此疑點出發，海漄開始了對這位少年人生的想象。這并非是海漄第一次書寫歷史科幻，在他的作品中，時常可以看到歷史的影子，發表于往期《銀河邊緣》的作品《血災》《龍骸》皆是歷史科幻小說。對這一題材的鐘情，源自海漄自小的成長環境。父母都要上班，無事可做的海漄讀了很多書，《聊齋志異》《幽冥錄》《海底兩萬里》等等，中國古人奇異瑰麗的想象和現代科幻冒險故事令他著迷。將二者用“幻想”聯系起來，尋找浩瀚如煙的歷史事實與內容創作的交匯點，是海漄寫作時追尋的一種樂趣。但海漄仍是尊重歷史的，他不愿意書寫為了改變未來而穿越時空的故事，他認為任何人處于歷史之中，都是渺小的，而一些人正是因渺小而偉大，散發著屬于自己的光芒。無論過去還是未來，人類的勇氣始終存在于世間，這是文明存在的意義。從歷史典籍的只言片語中看到紛繁復雜的鮮活故事，海漄用文字“復活”歷史，在小說中營造出了如紀錄片一般的真實感和驚奇感，為讀者“還原”了另一種歷史真相。在《時空畫師》中，隨著天才少年王希孟，掙脫現實的引力吧。作家海漄 圖/受訪者供圖橙柿互動·都市快報 記者 潘卓盈 綜合報道